[摘 要] 當今數字化時代，傳統文學日漸式微，作家正被分化成不同群體。受眾不再是被動、消極的接受者，而被視為具有市場化的、富于個性意識的積極創造者，文學的線性傳播模式也已被打破。在傳統媒介與新興媒介的角力與共融中，文學傳播媒介正影響著文學的發展，當代文學迎來新的機遇。

　　[關鍵詞] 數字化時代;傳統文學;網絡文學;當代文學傳播

　　2018年1月，由湖南衛視與閱文集團共同舉辦的“2017閱文超級IP風云盛典”在湖南衛視播出，發布了“2017中國原創文學風云榜”，包括唐家三少、丁墨、辰光、天下歸元、我吃西紅柿等305位網文作者，劉震云、阿來、麥家、蘇童4位知名作家以及李宇春、楊洋、王源等多位人氣明星到場助陣[1]。這場文藝娛樂界的盛會，評出了中國原創文學風云榜TOP10、年度新銳作家、年度最具潛力作家、年度原創最佳影視改編、年度原創最佳動漫改編、年度原創最受期待游戲改編、年度原創最具改編潛力作品、年度最受海外歡迎作品、年度成就、年度譯者、超級IP男演員和女演員等一眾獎項，所有評選作品均是網絡文學原創作品及其改編的影視作品。

　　“中國原創文學風云榜”被稱為中國網絡文學界的“IP奧斯卡”，由閱文集團和福布斯公司自2015年合作開啟，每年評選一次。閱文集團成立于2015年3月，由騰訊文學與原盛大文學整合而成，是引領行業的正版數字閱讀平臺和文學IP培育平臺，包括創世中文網、起點中文網、起點國際、云起書院、起點女生網、紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網、言情小說吧等網絡原創與閱讀品牌，以及中智博文、華文天下、聚石文華、榕樹下等圖書出版及數字發行品牌和天方聽書網、懶人聽書等音頻聽書品牌，是目前中國文學傳播中數字媒體的翹楚。以網絡文學作家的創作為切入點，觀照其他當代作家，我們不無意外地發現：當代作家的創作均或多或少地受到數字化媒介的影響或沖擊。本文試圖從文學傳播的角度探析數字化媒介的興起對當代文學傳播的影響。

　　一、當代文學生存現狀：傳統文學的日漸“衰落”與全民“文學狂歡”

　　上世紀80年代的中國文壇曾是當代文學迄今最繁榮的時代之一，詩歌、小說、戲劇、散文無一不興，且尤以小說和詩歌為最。歷經世紀末10年及新世紀十幾年的發展，傳統文學曾經的輝煌不再。現如今，各類曾風光一時的純文學刊物，如《收獲》《人民文學》《散文選刊》《詩刊》等在新興媒介的一再擠壓下，雖然還穩穩占據著傳統文學作品發行市場的絕對地位，但發行量一再下降、受眾群體一再縮小的現實，表明傳統媒介已明顯無法抵擋各種新媒介如移動電子終端產品的競爭。而曾經由這些純文學刊物支撐的當代傳統文學創作(或“高雅文學”“嚴肅文學”“純文學”“精英文學”，以區別于目前流行的大眾文學、網絡文學，本文不欲窮究其命名或概念內涵)，也因“作家——文學刊物——讀者”，然后由出版社出版的線性傳播已不再符合數字媒介興起后的傳播習慣而日漸退出當代文學主場，成為學院派研究者們在高校課堂或相關研討會上津津樂道的話柄。而大多讀者則因種種原因不再青睞嚴肅的傳統文學，而把目光轉向紛繁博雜的大眾文學及其衍生品如影視作品、動漫、網游等。

　　傳統文學日漸“衰落” 的現實，在大多對文學的社會功能多有推崇和認為文學是高雅藝術的評論者那里引起了一片無奈的感嘆：傳統文學正在沒落。

　　但另一個事實則是：以媒介命名的文學形態——網絡文學，則借助網絡媒介及各種移動電子終端媒介而呈現出前所未有的繁榮態勢。據中國互聯網絡信息中心(CNNIC)于2019年2月28日最新發布的第43次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2018年12月，我國網民規模達8.29億，較2017年新增5653萬;互聯網普及率為59.6%，較2017年提升3.8個百分點;我國手機網民規模達8.17億，網民通過手機接入互聯網的比例高達98.6%;我國網絡視頻、網絡音樂和網絡游戲的用戶規模分別為6.12億、5.76億和4.84億，使用率分別為73.9%、69.5%和58.4%;短視頻用戶規模達6.48億，用戶使用率為78.2%。可以看出，目前我國利用手機閱讀網絡文學的網民規模直線上升。

　　互聯網及其他數字媒介的數字化、多媒體、全球性、交互性、實時性、匿名性等特征模糊了作者與受眾、傳播者的界限，任何人在任一時間、任一地點都可以借助這些數字媒介進行寫作、閱讀與傳播，任何人既可以是作者，也可以是受眾，更可以成為傳播者。正是網絡文學的超級鏈接、多媒體等特性使其受眾數量達到了前所未有的規模，同時也使網絡文學以印刷媒介時代無法想象的速度在進行傳播，這種自由自在、無拘無束、匿名、非現實的網絡狀態使全民創作成為可能。上世紀末本世紀初，網絡文學在各大知名原創文學網站如榕樹下、紅袖添香、起點中文網等強力助推下，在傳統文學日漸衰落之際迅速占領文學主場，歷經十幾年的苦心經營，已形成龐大的文學產業鏈，他們通過用戶VIP付費制度、打賞制度等贏利機制正在悄然改變原有的作家稿酬制度，不少網絡寫手因一部作品的成功而一夜暴富不再是神話。在種種因素的合力推動下，全民皆可為作家，一場網絡“文學狂歡”正在上演。

　　這場因媒介助力而掀起的全民“文學狂歡”，是對曾經高高在上的傳統文學創作的沖擊，其內在的反抗性和顛覆性是文學領域的后現代性表征。雖然網絡文學創作至今仍不免顯得無序、零碎、良莠不齊，但其發展速度之快和勁頭之盛已遠遠超越了傳統文學創作，相信經歷初級階段的蹣跚學步和浮躁喧嘩，網絡文學創作的有序發展是其必然之路。在紙媒銷量日漸緊縮的當下，傳統文學該如何借助新媒介這股東風，抓住機遇，既能繼續堅持自己的嚴肅、高雅、多樣性創作的特質，繼續堅守純文學創作的陣地，又能吸取網絡文學的創作和發展經驗，開拓新的受眾市場，不再只是曲高和寡的“精英文學”，是其需要反思的重要問題。

　　推薦閱讀：《云南畫報》(雙月刊)創刊于1959年，是由云南省新聞出版局主管、云南畫報社主辦的全省唯一政府主辦的向海內外公開發行的雙月畫刊。