摘 要：在20世紀的中國文壇，有一位充滿傳奇色彩的人物，她就是張愛玲。張愛玲的文學作品格調蒼涼哀婉，她的小說基本上都以上海沒落的女性，如妓女、婚姻壓抑下的婦女為作品的主人公。其文學作品的突出貢獻就是把中國的傳統文學與西方的現代主義手法相結合，借以弗洛伊德的精神分析法，將筆下的人物栩栩如生地刻畫出來。這種“心理分析”的現代主義方法，在中國現代文學史上，獨樹一幟。本文站在心理學角度，分析張愛玲筆下都市男女的精神現象以及其成長經歷在文學作品中的投射。

　　關鍵詞：張愛玲 弗洛伊德 文學作品 心理分析

　　一、張愛玲其人

　　(一)、張愛玲的性格特點

　　1.冷漠與自我

　　張愛玲的性格具有冷漠與自我的特點。大概是因為早期的生活使然，張愛玲輕視、嘲諷溫情，但同時她又渴望、期望溫情。所以在她的文學作品中，經常會出現一些長期相互矛盾的內容。比如在張愛玲的小說《金鎖記》中，曹七巧的家庭冷漠，缺乏愛，經濟上又很落寞。在這個家庭中，父母冷漠自私，還被可笑的陳規舊矩束縛。同樣的在《傾城之戀》中更是如此，而后者更具溫情一些。生活中的張愛玲經歷了太多來自至親的傷害，這樣的傷害使她對其余的人不抱有任何的希望與期待，不愿意與他人發生任何的感情糾葛。

　　2.敏感而內向

　　張愛玲雖然出身名門，但卻父母離異。在其父母離異之后，張愛玲與父親住在一起。其父經常毒打拘禁張愛玲，不過問她的死活。在毒打與拘禁中張愛玲漸漸對親情產生了強烈的懷疑，以致長大后的張愛玲不相信親情，懷疑社會。在張愛玲的文學作品中，許多個體的幸福與快樂都是暫時的，都是有限的;整個社會都被痛苦與孤獨、病態甚至變態充斥著，永無止盡，沒有盡頭。這就導致了張愛玲的性格敏感而內向。

　　(二)、張愛玲性格對文學作品的影響

　　由于家庭、父母的原因導致她人格極度自我封閉。由于外部的環境特點以及自身的性格原因，張愛玲的文學作品大多是屬于內省，作品的題材也都是選自身邊的人或事。生活在張愛玲身邊，熟悉她的人都知道她的小說寫的是哪一家的哪一個人。有一些學者指出張愛玲的小說《茉莉香片》寫的就是她自己的原型，小說中的主人翁就是他上海的胞弟。在《金鎖記》中，小說中的主人翁曹七巧刻畫的入木三分，這個故事就是其太祖父李鴻章的次子家的原型，再者如《花凋》，其中的故事的原型就是她的表妹。

　　張愛玲的身世影響了她的小說，也影響了其對角色的認知與感受，母親冷漠自私，后母挑撥是非，父親家庭暴力，其文學作品的女主角基本上是在一個缺乏母愛的環境下成長的，她的筆下沒有親情。

　　二、張愛玲與弗洛伊德關系說

　　(一)、剖析作品人物的變態心理

　　根據弗洛伊德學說，那些獲得施展的包含在“愛”字里的所有本能力量都是原欲，原欲包含著很多的愛，有自我之愛，親情之愛，朋友之愛等等。當一個人的原欲長期得不到施展的時候，就會導致心理產生障礙甚至于導致心理變態。

　　在張愛玲的文學作品中，因為原欲得不到釋放而導致變態的典型人物，應該就數《金鎖記》中的曹七巧了。曹七巧出生家境貧寒，父親依靠開麻油店為生，作為富貴之家的姜家，利用金錢將曹七巧買下，給殘疾的兒子做童養媳。曹七巧生活在這樣的環境下，原欲長期得不到宣泄，最終導致了畸形的心理。畸形的婚姻壓抑得越厲害，她的心理就越反常，越變態，甚至于最后曹七巧竟產生了對兒子的亂倫之念,和對女兒的嫉恨之情。

　　畸形的婚姻壓制了曹七巧的正常性生活，曹七巧的性變態葬送了兒女的幸福生活。讀者讀到這里的時候，對曹七巧的變態心理嗤之以鼻，但是在厭惡的同時，我們又對她的遭遇表示同情，憐憫。張愛玲通過小說曹七巧的變態心理，表達出了不要壓抑人的正常本能的需求的愿望。本文由教育大論文下載中心WwW.JiaoYuDa.CoM整理

　　(二)、作品人物潛意識的分析

　　精神分析的一個前提是相信“心理“具有潛意識的部分,心理中潛意識的部分在每個人的身上都占據了很大的成分。在潛意識中藏著我們童年的回憶，這些回憶都是我們以為已經遺忘的，其實隱藏在潛意識中的童年回憶一直存在我們的腦海里。心理的潛意識部分還隱藏著我們的秘密、愛與恨，甚至于某些原始的欲望與沖動，無論白天黑夜，它都會影響我們的行為方式。

　　在張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》中，主人翁佟振保表明上是一個孝敬父母、樂于助人的好男人，其實在好男人的面具下，隱藏著強烈的欲望，潛意識里隱藏的原始欲望使得佟振保背叛家里面的賢妻良母，墜入性感的王嬌蕊肉欲的深淵。《紅玫瑰與白玫瑰》中的開始，張愛玲意味深長地寫下：“也許每個男人全都有這樣兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子,紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”從這里我們可以看出張愛玲把人性歸于復雜，情愛歸于迷亂。小說中的主人翁佟振保內心復雜而又隱秘，正是作者內心潛意識的顯現。

　　三、張愛玲作品形象的作品分析

　　在張愛玲的文學作品中，大多數的男性都是無能、自私、貪婪、淫靡的，他們都失去了傳統文化中的男性的責任感與男性意識，生活在父權的文化背景下，可是這些男性的父性權威被一點點地剝奪。比較典型的例子在其小說《心經》中，主人翁許小寒深深地迷戀上了自己的父親。最終許小寒委婉表示深情，父親半是喜悅，半是窘態，張愛玲使得這位父親面對自己女兒的示愛的態度是曖昧的，這樣的曖昧導致他們陷入了道德的泥淖。在張愛玲的文學作品中，鮮見正面的男性形象，他們要么身累重病，要么有心理疾病;甚至這些正面的男性人物的身上有很多女性化的特征，他們不僅不能成為女性的依靠，還要成為女性的拖累。

　　小說中的女性形象，也都是有強烈的欲望的，尤其是性的欲望，而這些欲望總是得不到滿足，總是受到生活中道德的約束。所以我們看張愛玲的小說，看其筆下的女性形象，幾乎沒有溫柔善良，賢淑敦厚溫的，反而都是自私冷漠，都有病態的心理。《金鎖記》代表了張愛玲很高的文學成就。小說中，張愛玲塑造了一個典型的人物形象——曹七巧，她的心理沖突，被塑造地尤為典型。曹七巧在封建的婚姻壓迫下，夫妻關系畸形，從而導致其原欲長期得不到宣泄。這導致了曹七巧變態的心理，她殘酷對待自己的子女，使他們追求不到自己的幸福。在曹七巧身上，我們可以看出，長期壓抑性欲而演化出的各種變態心理，也可以看到張愛玲筆下母親形象的丑陋、畸形。正如弗洛伊德所說，性欲的壓迫幾乎成為人生痛苦之源，潛意識所隱藏的傷痕正是行為失常的動力。

　　參考文獻：

　　[1] 張子靜.季季，我的姐姐張愛玲(M)吉林出版集團有限責任公司;

　　[2] 張愛玲，張愛玲長篇小說(M)，新疆人民出版社;