【摘要】在信息技術(shù)背景下，數(shù)字處理和計(jì)算機(jī)軟件處理被越發(fā)廣泛的應(yīng)用于電視剪輯中，讓電視剪輯變得更加便捷易操作。更進(jìn)一步來說，應(yīng)用數(shù)字處理技術(shù)，電視剪輯具有了許多新功能，剪輯效果變得更好。數(shù)字時(shí)代的序幕拉開，對(duì)電視剪輯技術(shù)的影響是巨大的，能更好的滿足民眾對(duì)電視節(jié)目的要求標(biāo)準(zhǔn)，通過提升剪輯質(zhì)量來提升節(jié)目質(zhì)量。本文基于此，先概述電視剪輯特點(diǎn)，分析數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)應(yīng)用價(jià)值，再提出數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)難題，最后提出有效應(yīng)用策略。

　　【關(guān)鍵詞】數(shù)字時(shí)代;電視剪輯技術(shù);技術(shù)應(yīng)用

　　經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，科技日新月異，為數(shù)字時(shí)代來到鋪墊了基礎(chǔ)。人們生活水平提升，開始追求精神生活的滿足，由此對(duì)電視節(jié)目提出了更高要求，加上國外各類電視節(jié)目的引入，我國電視節(jié)目制作想要脫穎而出，就必須要應(yīng)用電視剪輯先進(jìn)技術(shù)。通過該技術(shù)，能夠提升電視剪輯工作效率，使操作更便捷，同時(shí)還能體現(xiàn)全民參與性。由此本文特分析討論數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)及應(yīng)用。

　　1. 數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)應(yīng)用價(jià)值

　　1.1電視剪輯特點(diǎn)

　　就大部分民眾來說，其接觸到的電視影像信息都是電視臺(tái)工作人員細(xì)心剪輯制作后發(fā)布的。考慮工作量化程度，原始影音資料素材可能時(shí)間長達(dá)幾十到上百分鐘，而剪輯后也需就留幾分鐘。考慮影音資料完整度，原始動(dòng)態(tài)信息可能包括事件的起因、經(jīng)過和結(jié)果，但經(jīng)過剪輯，便往往只需突出一個(gè)主旨信息。當(dāng)然，以上并非表示剪輯工作只是簡單刪減影視資料，而是要說明通過資料信息的編輯合成，能更有效的突出主題。因?yàn)殡娨暺脚_(tái)信息發(fā)布的渠道有限，經(jīng)典、直觀且具有吸引力的電視資料信息體現(xiàn)才能吸引觀眾，保證媒體人最佳工作狀態(tài)。另外，蒙太奇手法只是電視剪輯常用的手段，但經(jīng)過動(dòng)作剪輯、數(shù)字合成時(shí)期發(fā)展到如今的電視剪輯藝術(shù)，其涵蓋了更多聲畫關(guān)系內(nèi)容，能直觀感受到蒙太奇并非電視剪輯的全部。

　　1.2 數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)應(yīng)用價(jià)值

　　1.2.1 提高電視剪輯工作效率

　　過去的電視節(jié)目制作，其在剪輯的時(shí)候往往要耗費(fèi)大量時(shí)間、人力和設(shè)備器材。但數(shù)字時(shí)代的來臨，使電視節(jié)目開始廣泛應(yīng)用剪輯技術(shù)，這讓素材的收集和攝制的保存都不再需要大量時(shí)間來完成，電視剪輯人員只需借助硬盤便能開展剪輯工作。并且，還可以多次利用之前的素材，有效提高電視剪輯工作效率。

　　1.2.2 便捷電視剪輯操作處理

　　當(dāng)下的電視編輯中所應(yīng)用的視頻剪輯軟件呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢，其大大便捷了編輯工作，節(jié)約了剪輯的時(shí)間。面對(duì)大量剪輯工作，在數(shù)字時(shí)代，只需要點(diǎn)擊鼠標(biāo)便能操作完成。而各類軟件基本上都有著豐富的功能，選擇適宜的幾個(gè)軟件搭配使用即可快速完成電視剪輯。

　　1.2.3體現(xiàn)全民參與性

　　數(shù)字化時(shí)代下，視頻剪輯并不局限于電視臺(tái)專業(yè)人士，而是普通民眾也可參與其中，體現(xiàn)了全民參與性。人們可以依靠網(wǎng)上下載的各種數(shù)據(jù)素材，來通過電腦完成剪輯工作，同時(shí)，手機(jī)移動(dòng)設(shè)備也可完成相對(duì)簡單的視頻剪輯。全民邁入電視時(shí)代。

　　2. 數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)難題

　　2.1 動(dòng)態(tài)信息過度依靠圖像傳輸，忽略影視傳播功用

　　電視為立體平臺(tái)，和紙質(zhì)媒體平面形式比較而言，電視有著優(yōu)越的圖像傳輸優(yōu)勢。所以，許多工作人員在電視剪輯時(shí)，會(huì)選擇充分發(fā)揮圖像優(yōu)勢，借助數(shù)字技術(shù)來將畫面整合的較為復(fù)雜。例如，最近播出的一些綜藝節(jié)目中，時(shí)常出現(xiàn)連續(xù)動(dòng)態(tài)鏡頭，雖然其能凸顯綜藝節(jié)目可視性，但換個(gè)角度思考，圖像傳輸效果增強(qiáng)離不開音效的配合，而音效效果的提升，在容易使畫面本身的音頻信息被忽略，降低輸出作用。例如，情景喜劇《我愛我家》和《地下交通站》為例，兩者都沒有如現(xiàn)在的情景喜劇般增加輔助音頻，但并不影響觀眾認(rèn)可度。而《候車室的故事》則因?yàn)檫^度添加數(shù)字音效而適得其反，備受詬病。

　　2.2 數(shù)字技術(shù)過度應(yīng)用，以致淡化宣傳主旨

　　各電視臺(tái)擁有的信息資源不同，央視作為國家級(jí)電視臺(tái)，其收集獲得的信息資源是其他省級(jí)圖書館無法相比的。但是回顧央視的電視節(jié)目，不管是政論節(jié)目亦或是綜藝，其都沒有過度濫用數(shù)字化信息來加上特效。而某些省級(jí)衛(wèi)視花大工夫?qū)⒕C藝包裝的華麗隆重，卻反而被觀眾排斥，這主要是因?yàn)槠溥^度應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，以致宣傳主旨淡化導(dǎo)致。

　　3. 數(shù)字時(shí)代電視剪輯技術(shù)應(yīng)用措施

　　3.1 應(yīng)用數(shù)字剪輯技術(shù)促進(jìn)對(duì)立融合

　　影視理論界長期爭論的主要分為蒙太奇學(xué)派和長鏡頭學(xué)派，蒙太奇學(xué)派強(qiáng)調(diào)影視剪輯應(yīng)當(dāng)借助主觀造型與主動(dòng)剪輯，來呈現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，并依靠時(shí)間沖突與人物塑造來營造戲劇化的效果，從而將影視表達(dá)變?yōu)橐环N語言表達(dá)。而長鏡頭提倡的是站在客觀冷靜的角度，隱藏創(chuàng)作人主張于影視之后，希望通過長鏡頭羅列來讓觀眾主不了解影視劇要表達(dá)出的內(nèi)涵。在影視劇拍攝中，一般為了凸顯作品的真實(shí)性，會(huì)通過長鏡頭來進(jìn)行劇情表達(dá)，但該種拍攝方法往往比較難。例如，如果電視中需要有一個(gè)狼追逐人的蒙太奇段落，真實(shí)的用狼追逐人來拍攝這一段顯然不可能，會(huì)給拍攝者和演員帶來很大危險(xiǎn)。但如果使用馴化的狼，則又會(huì)使劇情效果大打折扣。對(duì)此，數(shù)字合成剪輯技術(shù)的應(yīng)用能夠輔助拍攝者完成這一劇情，而數(shù)字剪輯技術(shù)的應(yīng)用也令蒙太奇和長鏡頭的理論對(duì)立得到了一定消解。蒙太奇手法能不帶修飾的拼接鏡頭，以此解釋客觀現(xiàn)象，而數(shù)字合成鏡頭能將對(duì)立消除，將不真實(shí)的蒙太奇場景以真實(shí)的長鏡頭手法來表達(dá)，從而教育觀眾以身臨其境之感。數(shù)字時(shí)代剪輯技術(shù)應(yīng)用能依靠無縫鏡頭拼接與場面調(diào)度來讓觀眾從被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)為主動(dòng)參與，從而提升觀眾對(duì)電視劇的認(rèn)同感。

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