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摘要：電視電影是一種新興的電影品種，指為電視首映而制作的影片。它在國際上的發展才只有30多年，而在我國則是近幾年才開始興起的。作為電視傳媒與電影藝術結合的一種特殊的影視藝術形式，電視電影既吸收了電影傳統中用精致的聲畫進行敘事的各種技巧，又適應了電視媒介的特點，體現出了影視藝術在新傳媒時代強烈的整合需求，同時也反映出了影視藝術同宗同源而又殊途同歸的深層美學特質。
關鍵詞：電視電影,新聞傳播,新聞論文
一、電視電影的起源
1936年，英國廣播公司(BBC)在世界上第一個開辦電視臺，宣告了電視媒介的誕生。由于人們對這一新鮮事物大感興趣，一時間待在家里看電視節目蔚然成風。以美國為例，原來已成為美國人固定消閑方式的“周末舉家上電影院”被徹底破壞，這就造成了電影觀眾人次的急劇下降，盡管當時的電視技術只能提供質量很差的畫面，但由于電視的新鮮性、觀賞、節省外出的額外費用以及體力消耗等，足以彌補早期電視藝術造成的觀賞缺陷。從此以后，電視藝術就以其傳播的迅速性在大眾傳播領域迅速發展成為當今世界上的第一傳播媒介，并對電影藝術形成了強烈的沖擊。因此，20世紀影響力最大的兩種藝術形式——電影與最強勢的傳媒——電視，從40年代開始了激烈競爭。
摘要：羅爾斯的正義理論，以自由、平等、博愛等諸價值為基礎，為現代價值提供支持和論證。但在當代中國思想語境中，自上世紀九十年代以來，對現代性諸價值多有批評。在對現代性諸價值進行的批評中，其中一種思路，即引入西方社會政治思想傳統中的古今之爭，以古壓今。由此，我們即可引出這樣一個問題，即：中國政治哲學的問題意識何在?
關鍵詞：政治哲學,思想建設,政工論文
一、羅爾斯《正義論》的方法論問題
羅爾斯的《正義論》一書，自一九七一年出版以來，名滿天下，同時也引來大量批評，其中著名者有諾奇克、桑德爾、阿瑪蒂亞·森等。其中的一個方面，即是對其研究方法的批評。阿瑪蒂亞·森在《正義的理念》一書第二章“羅爾斯及其超越”中批評說：“盡管羅爾斯的方法構建得很有連貫性，也很有技巧性，但它的確過于模式化，并過度簡化了許多甚為復雜的大問題，即如何把公正原則的運作與人們的實際行為結合起來，而這正是對社會公正進行實踐理性思考的核心。”但不可否認的是，我們并不能因為某種方法有其局限性，而否認其有效性。
改革開放之后，中國的財政體制由計劃經濟時期的“統收統支制”，轉變為地方政府財政收入占主體的“財政包干制”。1994年，為增加中央財政收入，又進行了“分稅制改革”，“分稅制”下，地方稅占總稅收收入的比重明顯降低，地方政府預算內財政收入大幅度減少。另一方面，地方政府的事權卻未予以相應減少，從而出現中央和地方政府財-事權明顯失衡，于是為緩解地方政府財政支出壓力和日益拉大的財政收支缺口，地方政府開始尋求包括向中央政府申請土地批租權在內的預算外收入。中國現行法律規定，地方政府出于“公共利益”的考慮和建設可征用農地，中央政府批準地方政府擁有土地征用或買賣權，這樣地方政府便以較低價格從村集體和農戶手中征用土地，再轉手向土地開發商高價出賣土地，以獲取巨大的土地出讓金預算外收入，中國是政治集權、財政分權國家，地方政府官員是經濟與政治參與人，通過低價征地、高價出讓商業用地提高自身收入水平與晉升機會的激勵可能，加劇地方政府實行土地財政。地方政府過度依賴土地財政，將導致中國經濟發展中的資源配置狀況進一步惡化、耕地銳減、將固化傳統的外延的粗放的經濟增長方式與惡化已經十分嚴重的社會收入分配狀況，從而最終動搖經濟發展所必需的社會和諧穩定環境和基礎。
文獻綜述
國內外學者對中國土地財政原因觀點各異，其中蔣震和邢軍(2011)、劉錦(2010)、吳群和李永樂(2010)、Wang(2013)、Sha Kaixun(2006)認為主要包括分稅制背景下地方事-財權不匹配、官員晉升錦標賽、土地與財稅制度缺陷及監督不足、經濟發展模式缺陷和地方債務論等;陳志勇和陳莉莉(2012)、錢忠好等(2007)、林燕解(2010)、周昕皓和胡妍(2010)認為地方政府過度依賴土地財政不利于經濟良性發展，容易誘發尋租問題，加速政府腐敗問題，中國土地可用面積有限，人均耕地面積低于世界平均水平，土地財政不具有可持續性，不斷減少的耕地面積將引發中國糧食安全問題;朱青(2010)、戴雙興(2009)。
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