內容摘要 海派園林是海派文化的一部分，海派文化也就是具有上海地方特色的文化。它涵蓋的范圍很廣，諸如繪畫、戲劇、建筑、飲食、服飾、盆景…乃至社會的習俗，人們的舉止、談吐，都會冠以海派的稱呼......

　　海派園林是海派文化的一部分，海派文化也就是具有上海地方特色的文化。它涵蓋的范圍很廣，諸如繪畫、戲劇、建筑、飲食、服飾、盆景…乃至社會的習俗，人們的舉止、談吐，都會冠以海派的稱呼。那么海派兩字究竟何時開始出現?海派園林又是怎么回事?作者試圖作些解析和探索，祈各方指正。

　　一、海派文化形成的社會背景

　　大約在十九世紀下半葉，上海憑籍它優越的地理位置，氣候好，交通又方便，在國內，四方人群云集，尤以江浙人士居多。他們從文經商扎根上海，使上海很早就形成開放性的移民社會。移民在上海和本地人和睦相處，相互交融，構筑了多姿多彩的社會文化。

　　另一方面，1843年因鴉片戰爭，清政府簽定《南京條約》后，上海在五口通商的要求下被迫開放，被帝國主義列強登陸侵占，成立了國中之國的租界。租界使我國喪失了部分主權，上海成為半殖民地、半封建的社會。租界的本質是侵略行為，是列強強加給中國人民的凌辱。與此同時，西方國家憑借他們科技和工業革命后的優勢，把不同于東方文化的近代文明傳了進來。西學東浙，而上海首當其沖。在上海既保存自己傳統的民族文化，也廣泛吸收借鑒了西方文化。海派兩字最初出現于繪畫領域，同治年間，首先在繪畫領域，汪洵、吳昌碩等畫家有創造性的成就。到清末，更有博學多才的趙之謙、任頤、虛谷等組織的書畫會。還有畫洋樓、作美女、繪風俗畫，純粹面向市場的吳友如等。徐家匯土山灣的天主教堂向孤兒院的孩子們傳授西洋畫技法等。當時這些具有改良精神的畫家，人們稱之為上海畫派，簡稱海派。

　　嗣后劉海粟在上海創辦專科學校，首先在課堂教學中采用裸體模特，它開創了中國人體寫生的先河。中西文化的交融，由此而漸及其他領域。戲劇，音樂，文壇都在吸取西方文化的基礎上加以改良創新，至于建筑，在19世紀下葉20世紀初，各國風格的建筑(住宅，辦公樓，銀行，旅館)在上海這片土地上興起。在外灘一帶更形成了堅固大型的建筑群，從而上海又給予了萬國建筑博覽會這個美稱。

　　海派文化不是一朝一夕所能夠形成的。國內的開放形成移民社會，向國外第一次被迫開放又使西方文化大肆滲透。華洋共居，五方雜處，近代上海的形成伴隨中西文化的沖突和交融，中華傳統文化精神和西方近代文明的互相交織。

　　二、海派園林的發展軌跡

　　(一)、700多年前上海建立縣城，原老城廂地區孕育了傳統的文化。

　　明代嘉靖年間始建的豫園是一座精美的中國江南古典園林。當時是上海人潘允端的私家園林，現為公眾開放。上海還有四座明清時遺存的古典園林--明代的秋霞園、古猗園、清代的曲水園、醉白池，這些都是我國體現江南園林風格本土文化的代表作。以后由于公眾使用的需要，在保存原樣的基礎上，又分別擴大了園林的范圍，也增加了一些活動設施和園林景觀。

　　(二)、到租界時代，西洋園林形式傳入上海，有三處公園是有代表性的。

　　首先是1868年英國人辟設的外灘公園(當時稱公共花園)，面積約2公頃，位于黃浦江和蘇州河交匯處。公園中有濱江林蔭道、草地、花壇、小型水池噴泉和裝飾性雕塑，還有一個位于中央的音樂臺。人們可露天欣賞音樂。公園最初只供洋人享用，經上海人民交涉抗議后，才向中國人開放。

　　其次，位于法租界的法國公園(今復興公園)，面積約9公頃，具有法國古典規整式的布局。雖不是很宏偉道地，但也略顯其風格。有長方形下沉式的毛氈花壇，綠籬、草坪、草花，還有一個橢圓形的月季花壇，兩處都軸線嚴正、圖案對稱、管理精細。東部還有一條寬十米的筆直大道，兩旁列植法梧桐大樹。當時殖民者每年7月14日法國國慶日，此處作閱兵慶典用。如今這條大道成為群眾晨煅健身的好去處。公園南部一塊大草坪下面是自來水公司的水庫。西部是地形起伏的自然式布置，有山石溪瀑、曲徑小亭，具有中國造園的形式。因此，這個公園就把中西園林文化融在一起了。

　　處于滬西的極司菲爾公園(今中山公園)是軍營改建的。地處當時的英租界。全園總體上體現英國自然式風格，大片起伏的草坪，孤植喬木和豐富的植物群落布置自然得體。其中點綴的西式大理石方亭花架和茅屋、茶室、石橋等建筑及入口門頭建筑也是英國式的。后半部還有一處水石相間、花木錯落的巖景園。除此之外，公園中也有一處以中國式亭子作為對景的中國園(后建成牡丹園)和東部假山上模擬日本式的庭院布置。可以說，這是以西為主結合東方園林文化的嘗試。

　　1874年猶太商人哈同在上海經營房地產發跡后，在市中心營造了一座哈同花園(又稱愛儷園)其布局形式以中為主，結合西風，全園建筑較多，山石水泉，極盡曲折。加之哈同太太羅迦陵篤信佛教，所以又在園內增添了不少有佛教色彩的建筑和裝飾。解放后，該園已廢，1956年在原地建成了中蘇友誼大廈即如今的展覽中心。

　　(三)、解放后上海的歷史翻開了新的一頁，中國人民揚眉吐氣地站起來了。

　　革命的勝利激發起了民族意識的高潮，出于對祖國的自尊和熱愛，園林建設中也體現出以我為主，以中為本，但也適應時代的變化，滿足廣大群眾在公園活動的需要，從總體布局，地形處理，植物配置，建筑活動設施等方面，吸取了西方乃至世界園林有益的語言。對我國傳統造園手法既要繼承，更要有創新，不是全盤照搬，簡單地從具體形式上沿襲模仿，而是吸取其精神和基本手法，如地形空間，曠奧障露。掇山理水，高低聚散，植物設置講究姿態寓意，景點設置題名賦意等。另一方面如大草坪、噴泉、兒童游戲場、雕塑等也融入公園，使公園既有中國園林的神韻，又有現代公園氣息。長風公園和楊浦公園、共青公園就是代表性的例子。

　　另外有一個小公園--東安公園，設計人精心構思，運用中國江南民間建筑的風格，在入口處設置了一組由洞門、透墻、水池、汀步組合的空間，先抑后揚、隱隱約約，先障后敞，通過曲折的水竹院、翠竹樓，進入園內，園中有草坪、水池、雕塑，還有供老年人休息的伏櫪軒和芳竹亭。園內遍植竹子和花木。還有草坪和兒童游戲場。公園面積不大，精巧雅致，中西合璧，實用而美觀，受到游人的歡迎。

　　用粉墻漏窗分隔庭院空間，是我國園林中常用的手法。上海植物園的盆景園也用這樣的方法，但其中有幾段不是用粉墻而是用法冬青高綠籬來替代，取得了很好效果。綠籬也是從西洋園林中傳來的。高矮不同以及人工修剪的造型(英文稱為Topiary)，在西方園林中自成一格。上海園林中也可看到。但還沒有規模較大、造型多樣、集合一起的整飾園。

　　在松江，以宋代文物方塔為主題建了一個方塔園，方塔原屬興圣教寺的一部分，但寺廟早已毀于戰火而僅存方塔。經文物部門修繕后加以保護。后經政府決定，在這里辟建一個公園。設計的指導思想很有創意，總體布置既不是恢復寺廟，也不按古典園林做法增添大量建筑，而是有舍有取，借用鄭板橋畫竹的經驗冗繁削盡留清瘦，的簡練手法，突出方塔主體，眾星拱月。其周圍僅疏朗得體的安置一些陪襯性建筑小品，如石舫、茅屋、還有明代遺存的一方照璧和從市區遷移過來的天后宮，塔院以圍而不封方式用白粉墻多處開口地圈圍，地形處理中有一處從山村民居景觀吸取靈感再以整型花崗石壘砌的塹道，富有現代情趣。這是一個十分成功的遺址公園的設計，傳統與現代巧妙地結合。

　　到80年代初，四人幫粉碎后，黨中央撥亂反正，園林和文藝創作一樣，吹來了春風，為了響應市領導號召，迎接未來旅游的高潮，需要在市郊淀山湖畔著手建設一個有特色的風景區，1979年底對86公頃湖濱地進行了全面規劃，其中十分之一約9公頃最終決定建造一座仿古的中國園林--大觀園。當時分析，除國內游客外，外國游客也將隨著我國開放而紛至沓來，如果當時建造一個現代的游樂園，一是限于當時的技術條件，二是未必能吸引國外游客，經多方斟酌，并參照豫園具有吸引力的經驗，決定還是建設有自己特色的園林，一座以紅樓夢小說中的描述為藍本的仿古中國園林--大觀園誕生了，其規模介于北京皇家園林和蘇州私家園林之間，前半部自由曲折，布局活潑，后半部體現皇妃省親的皇室身份，以大觀樓為對景，中軸對稱，金碧輝煌的布置，雖在大結構和材料上以混凝土代木，可耐久防火，園路尺度適當放寬作些改良，但仍然不失為一座道地的新建古典式中國園林，在市民休閑外來旅游中發揮了很好的作用，當然這并不是代表上海城市公園總的發展的方向。

　　(四)、90年代隨著改革進程的深化，開放力度的加大以及環境建設列為重點的形勢下，綠化建設步入了超常規高速度的發展，按照城市規劃，市區公園在分級分類的基礎上同時結合舊房屋改建拆遷，新建了不少開放型的公園和綠地，為了更好地借鑒吸收世界各國園林設計建設的新理念、新技術，在設計方面用國際招投標，方案比選，市場操作的方法先后請英國、加拿大、法國、日本美國等設計公司來參與本市的公園綠地的設計，我們自己的設計人員也放寬視野，與外方合作，多方吸收營養，還派出考察學習，學創結合，刻意求新，近幾年來像延中綠地、虹橋花園，徐匯綠地是加拿大公司設計的，世紀公園是經過五個國家(英、法、德、美、日)的方案比選后采用英國方案，靜安公園改建是日本公司設計的，太平橋綠地是美國公司設計的，還有世紀大道綠化則是法國公司設計的，雖說請外國公司做設計要多化一些代價，但引進新的設計理念和設計手法，他們對新材料新技術的運用和操作手段的多樣化可以給我們很多啟迪。對我們園林設計工作擴大眼界、打開思路、學習新技術是很有幫助的。我們在學習吸收的基礎上自己也絲毫不懈怠、努力進取。在黃興綠地、長壽路綠地、大寧靈石公園、塘橋公園、古城公園等大小公園綠地上都有不少新的創意。開放、引進、交流、合作贏得了技術的進步，對推進園林技術水平的提高是大有裨益的。三、海派園林創作態度的歸結和今后發展趨向的探討

　　海派園林就形式而言不是一種固定的形式，而是多樣化的，海納百川，百花齊放，兼收并蓄、中西結合、兼容交融、求新求變，可以說是創作海派園林的靈魂。

　　上海是我國與國外通商交流最多的國際性城市，是中西文化交匯的前沿，西洋文化影響深刻，因此，人們常說上海這個城市比較洋氣。確實如此，這也是它顯著的特點。但民族的、自身的固有文化是國家的瑰寶，我們要十分珍惜，繼承和發揚。

　　今后海派園林發展趨向的設想：

　　(一)、大背景的變化

　　1、當前的經濟社會正發生深刻的變化，隨著世界的多極化，經濟全球化，文化多樣化，信息網絡化的發展，地球正成?quot;地球村，國際間的交往合作越來越頻繁。我國的改革開放進一步深化。加入WTO后，將使我國在經濟上更有序地參加國際市場，使改革開放步入一個新的階段。在這樣的大形勢下，各國間的文化交流也勢必日益密切從而帶來深刻的影響。

　　環境意識的覺醒，環保意識的提高，重視資源的合理利用，保護自然環境，保護生物的多樣性，改善城市的人居環境，使城市與自然并存，人與自然和諧，走可持續發展的道路，已越來越被人們認識到其重要性，從而為之努力。

　　科學技術的突飛猛進使人類生活發生革命性的變化，信息技術、材料技術、生物技術…等各方面在新世紀中正在不斷創造新的成就。

　　這一切對構筑文化領域的創造和進步將無疑是一種巨大的推動。

　　2、園林--是走持續發展道路、改善生態環境的積極手段;

　　--是城市建設中有生命的基礎設施;綠色植物的獨特功能是其他所不能替代的。它是為城市人民提供休息健身、假日游覽的場所，發揮了戶外在自然環境中休閑活動的功能;

　　--它體現自然美和人工美的結合;是多學科、多專業元素綜合的結晶。為提高城市景觀形象起到舉足輕重的作用;

　　--它在城市中有序的分布，對城市防災、緊急疏散提供有效的場所。

　　--園林是一種藝術，但又不是純藝術，它不同于繪畫和雕塑，是綜合性、應用性的環境藝術，具有多種實用功能。作為海派園林今后的發展趨向，我想應該先從宏觀的背景和園林本身的特性中去把握。首先一條，園林的主體應該是綠色植物。而綠色植物在各種園林中應有足夠的比例。這是個任何園林都應有的共同點。盡管不同性質的園林綠色植物所占的比重也可能有量的差異。

　　(二)、世界性、民族性、地方性

　　1、上海既是個國際性大都市，海納百川,它理應引入各國文化，其中也包括園林,過去上海有萬國建筑博覽的美稱，今后,典型的代表性的各國風格園林也可在上海落戶。昆明園藝博覽會曾展出過各國園林的一角，上海完全可以更道地的把各國園林引入，可以分散逐步建造,也可以舉辦規模較大的園林博覽會(Garden　show)把展品永久留存下來。西方除英、法、意等其他如西班牙、荷蘭、葡萄牙的園林也有他們自己的特色。東方的日本、東南亞都有不同風格的精湛園林藝術。上海是個大舞臺，它像文藝舞臺那樣，也應歡迎各國園林來上海表現。

　　2、我國自己的傳統園林有它獨特的風格，在世界園林領域中獨樹一幟。無論在過去歷史上或當今建設中，我國傳統園林藝術都為人們贊美。因此，妄自菲薄，民族虛無主義是絕對錯誤的。一切片面的崇洋媚外是要不得的。對我國傳統園林藝術要鉆得進，跳得出，對現有的歷史上遺存的古園林，是寶貴的遺產一定要作為文物精心保護和整舊如舊地保養。對已毀的歷史名園，如條件許可，也可全部或局部恢復，至于在新建園林中，特別是向國外出口建造中國園林時，還是以古典傳統式為主。實踐說明，外國人心眼中就喜歡有民族特色的古典園林。但古典園林如何與周圍環境融合值得研究。要作為城市設計中的一部分，不要用圍墻絕然隔開。如何既突出中國古典園林的形象特征，要有取有舍，或在建筑材料上加以革新，或適合當地氣候條件用新材料來體現舊形式，如我們在加拿大蒙特利爾建園時，對黑色筒瓦就專門研制了能在零下二、三十度低溫下抗寒、抗冰凍、不開裂的工藝獲得成功。油漆也用棗紅色的改良漆。這些問題都是值得總結的。

　　從另一方面來看，中國古典園林有其時代的局限性，有其落后糟粕的一面。使用對象的改變，當今科學技術的發展，促使我們要推陳出新，不能泥古不化，固步自封，如何取其精華，去其糟粕，不是亦步亦趨，模仿照搬，而是運用它獨特造處理手法，形神兼備，創造既是中國氣派，又是實用富于藝術性的中國新園林，是落在我們園林設計者身上的一個責任。草坪是自然屬性的產物，結合中國園林的布置。完全可以吸收的，不必排斥，假山布置技巧要篩選提煉，園林建筑小品和裝飾也可以用新材料創造新形式，有的在原來形式基礎上加以簡化看上去是中國的又是現代的，在上海方塔園、龍華烈士陵園中都有很好的創造，我曾在香港九龍公園內看到園中園蓮苑的設計，也是遵循這種思路，推陳出新，做得很好，中而新是我們必須探索的一個方向。

　　3、中西園林的結合

　　在中西文化交匯中，園林文化也不可避免地會把中西園林文化在碰撞中結合，有的以中為本，吸取西方園林的精華，有些以西方園林為本結合中國的。這在其它藝術領域中如繪畫、音樂、戲劇、歌舞中已作出了許多寶貴的嘗試，那么我們園林創作是否也可以有些啟迪，結合不是簡單的混合或機械的湊合，而是實質上的融合，猶如服飾，中山裝融中西服裝于一體成功地創造了新形式。據說現在西裝后背雙邊開叉是吸收了中國旗袍的形式，藝術可以觸類旁通，園林藝術也可從其它藝術創作中吸收營養。有人說;“古要古到底，洋要洋到家”，也有人說古今中外，可以博采眾長，大膽創新。仁者見仁，智者見智，我以為都不錯，針對什么時空環境講什么，要區別對待，有的放矢，不能籠而統之，以偏概全。還有一個問題，過去中國開放，上海是橋頭堡，因此海派文化特征最能體現中西結合，傳統與現代結合的精神，而產生獨特的魅力。如今在我國土地上，改革開放是全方位的。由東及西，由沿海到內地，都或多或少的走上這條道路。作為園林建設，中西結合，傳統和現代結合，各大城市都在努力探索，似乎有趨同的可能，會不會海派園林也會淡化而趨向大同。我想地域性在大同中還會有差異，京派、嶺南派、海派還會顯示不同的地方特點和風格。各地社會背景、歷史淵源、自然條件不同，就會產生不同的地方特性。園林植物的地帶性，建筑形式的地方性都會不同。海派園林主要體現在形式和風格上，風格是形式的總和，形式是表象，風格是形式的抽象。海派園林的風格是否可以概括為清新、明快、流暢、淡麗，好像一幅水彩畫，嶺南園林比較華麗、濃重，好像一幅重筆濃彩的油畫，而杭州的山水風景又像一幅濃淡相間詩情畫意的水墨畫。

　　4、用現代審美情趣創造嶄新的園林

　　現代園林(Modern　Garden)概念在西方不斷出現，它突破過去所謂自然式?規整對稱式的傳統，用現代審美情趣在設計形式上更自由地、更靈活地發揮。如巴西造園家兼畫家Burle Marx成功地吸取抽象藝術地圖案，用多種色葉矮生植物和水體硬地布置一個令人贊嘆的屋頂花園。美國近代造園大師Lawrence Halprin喜歡用采石場開采出來的有棱角的方整石塊堆疊造景，讓流水多層面的瀉下，羅斯福紀念公園是他的杰作。現代園林產生了多個流派和創作理念。

　　曲線與直線可以在沖撞中結合，圖案式但不求對稱，工廠、交通等遺址公園注重場所精神等。古希臘、古羅馬時代認為黃金分割是最美的矩形，當時奉為金科玉律。現在早就越出這個框框了，多種的幾何形式都好為我所用。又如，把樹木像操兵排隊似地整齊栽植，過去批評是苗圃不是園林而摒棄。現在，樹陣式的種植又成為一種新的藝術手法。水景中的藝術處理形式更是層出不窮，自然界的溪、瀑、泉、澗往往用建筑手法來變形、升華做成富有裝飾性的水景，加上聲、光、音樂等配上，成了園林中熱門的新景觀。這一切說明，人們總是不滿足舊的東西，要尋找新的靈感。創新是靈魂，海派園林要大膽創新。

　　5、在談到形式上創新的時候，我們不能忘記園林是供人們使用的，生態上的各種功能，(遮陰、通風、納陽光、降溫、擋寒風、保健、制氧、吸收二氧化碳等等)人們活動的功能(不同年齡層次的游園行為)。文化科普的各種功能，都要充分研究考慮，千萬不能單純追求形式而忽視實用功能。城市綠地系統規劃中，公園都分類分級，有規模大的主題公園，有市級公園區級公園，也有小區配套公園，按照公園規模大小，定位的不同，賦于不同的內涵，在形式上鼓勵百花齊放，不斷創新，使海派園林走向新的輝煌。

　　以上談了一些不成熟的想法，期盼有興趣的同行指教和探討。