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期刊名稱： | 中國音樂 |
| 期刊級別： | 國家級期刊 | |
| 國內(nèi)統(tǒng)一刊號： | 11-1379/J | |
| 國際標準刊號： | 1002-9923 | |
| 期刊周期： | 季刊 | |
| 主管單位： | 北京市教委 | |
| 主辦單位： | 中國音樂學院 | |
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《中國音樂》期刊簡介
• 期刊信息：《中國音樂》是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準公開發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來，以新觀點、新方法、新材料為主題，堅持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。中國音樂內(nèi)容詳實、觀點新穎、文章可讀性強、信息量大，眾多的欄目設置，中國音樂公認譽為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。中國音樂并獲中國優(yōu)秀期刊獎，現(xiàn)中國期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。
《中國音樂》主管單位：北京市教委主辦單位：中國音樂學院出版地：北京市出刊周期：季刊語言種類：中文開本尺寸：大16開創(chuàng)刊時間：1981年郵發(fā)代號：2-263國際標準刊號：1002-9923國內(nèi)統(tǒng)一刊號：11-1379/J知網(wǎng)復合影響因子：0.323知網(wǎng)綜合影響因子：0.171萬方影響因子：0.278萬方總被引頻次：1251
• 期刊欄目：民族音樂研究、中外音樂家及其作品研究、閔慧芬二胡藝術(shù)研究、音樂教育、環(huán)境音樂研究、表演藝術(shù)、音樂治療等欄目。
• 數(shù)據(jù)庫收錄情況：國家新聞出版總署收錄、中國知網(wǎng)收錄、維普期刊網(wǎng)收錄、萬方數(shù)據(jù)庫收錄
CSSCI 中文社會科學引文索引收錄、劍橋科學文摘社ProQeust數(shù)據(jù)庫收錄
• 辦刊宗旨：《中國音樂》(季刊)創(chuàng)刊于1981年3月，是中國音樂學院主辦的音樂理論刊物。辦刊宗旨："在音樂領域中，貫徹中國共產(chǎn)黨的文藝方針和政策，研究中國傳統(tǒng)音樂文化和社會音樂生活中的現(xiàn)實問題，開展學術(shù)理論活動，聯(lián)系音樂工作者和廣大音樂愛好者，促進社會主義民族音樂文化的發(fā)展。"長期以來我國的音樂理論建設和傳統(tǒng)音樂文化的研究以及音樂教育事業(yè)的發(fā)展起到了較大的推動作用，培養(yǎng)、鍛煉了一大批中青年音樂理論工作者，現(xiàn)已在國內(nèi)擁有一支功底扎實、充滿朝氣的作者隊伍。在全國音樂理論刊物中，一直擁有最大的讀者群，在國內(nèi)外均具有較大的影響。
• 《中國音樂》雜志投稿目錄：
敬告作者…………………………………………
關于建立中國音樂理論教學體系的若干建議——在紀念中國音樂學院成立50……………………………………杜亞雄
西藏古典歌舞囊瑪考察……………………………………田聯(lián)韜
河南大晟鐘及其復原研究與仿制實驗……………………………………李幼平 王歌揚 喬晴 李蘊華
藝術(shù)與哲學漫談……………………………………劉德海
“含少”律辯……………………………………陳其射
旋宮圖與左、右旋……………………………………楊善武
《鐘律書》考辨……………………………………余作勝
詩教與樂教……………………………………彭林
對“升門”背景下藝術(shù)學學科建設的反思……………………………………胡斌
樂器分類體系(續(xù))……………………………………埃利克·M·馮·霍恩博斯特爾 柯特·薩克斯 安東尼·貝恩斯 克勞斯·P·沃斯曼 劉勇
謝導秀與當代嶺南派古琴的傳承與發(fā)展……………………………………馬達
對兩周時期樂懸“僭越”現(xiàn)象的認識……………………………………任宏
音樂論文下載：探析廣東音樂教學的發(fā)展模式及意義
摘要：人的音樂實踐活動是音樂變化發(fā)展的關鍵要素。以呂文成等為代表的廣東音樂作樂( music-making) 或用樂( music-using) 的社會個體或群體,大膽采用了大眾音樂文化模式,從而把軟弓時期的廣東音樂推向了一個發(fā)展高峰,他們對音樂的實踐是自在的和自為的。作為“局內(nèi)人”,他們的音樂實踐并非是為了要去發(fā)明或創(chuàng)制一個新的傳統(tǒng),而廣東音樂是否為傳統(tǒng),其實是后來者乃至“局外人”對它的定位和看法,而并非“局內(nèi)人”所持立場。即便是“廣東音樂”這一名稱,也是來自“局外人”的稱謂。英國人類學家霍布斯鮑姆關于“傳統(tǒng)的發(fā)明”的理論為我們提供了全新的理論視角。霍布斯鮑姆在其主編的《傳統(tǒng)的發(fā)明》The Invention of Tradition)一書中指出:那些表面看來或者聲稱是古老的“傳統(tǒng)”’,其起源時間往往是相當晚近的,而且有時是被發(fā)明出來的。
關鍵詞：廣東音樂,民間音樂,音樂教學
廣東音樂持續(xù)發(fā)展,盛況一直持續(xù)到二十世紀60年代初。“千頃良田千頃蔗,萬家燈火萬家弦”,這是上個世紀60年代郭沫若到廣東目睹廣東音樂等民間音樂盛況時寫下的詩句。但與廣東音樂流行音樂文化屬性相反的是,廣東音樂后來的官方定性是民間音樂,屬于傳統(tǒng)音樂類型,而且迄今仍是各界人士的普遍認識,其傳統(tǒng)音樂屬性定位的確立經(jīng)歷了一系列的過程。
民間音樂類型的概念最早則是中國音樂研究所在上世紀60年代初組織編寫并出版的《民族音樂概論》的“引言”部分提出,編者在“引言”部分提出一種民族音樂遺產(chǎn)“四大類”劃分法,即總體上劃分為“代表壓迫階級”和“代表被壓迫階級”兩大陣營。代表壓迫階級的音樂遺產(chǎn)包括宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂三大類,代表被壓迫階級的音樂遺產(chǎn)即民間音樂(民歌、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂五類)。
